编者按：本文来自微信群众号“猫影文娱”（ID：maoyingtv），作者 | 申敏，36氪经授权发布。
《庆余年》惊喜上线，《鹤唳华亭》播出正酣，要说两部剧的共同点，即：都为大男主剧。
从数据来看，《庆余年》和《鹤唳华亭》都归于古装权谋剧，《鹤唳华亭》深受女人受众喜欢，而《庆余年》也已显露出爆款大剧潜质。这并非孤例，前段时间收官的《陈情令》《长安十二时辰》都呈现了体裁性别特点和首要受众性别相悖的现象。
不难理解，在粉丝经济催生的“赏色时代”下，大男主剧具有“异性相吸”的天然生成圈粉优势。
这也为国产大男主剧的开展注入了新的思路：一是持续用军旅、刑侦等硬核体裁稳固男性受众；二是通过选用粉丝向的艺人装备和对体裁做相应的性转，来招引女人受众的注重。
可在国产电视剧史上，大男主剧历来拼不过大女主剧，因而被人戏弄“阴盛阳衰”。这种怪象在2015年被打破，正午阳光的《琅琊榜》一炮打响，好像预示着大男主剧迎来兴起之势。
纵观国产大男主剧近三年的体现，既有匠心打磨的精品佳作，也有在同质化扎堆下的“炮灰”。特别献礼热潮袭来，愈加快了大男主剧优胜劣汰的洗牌速度。主旋律给创造者提出了新的出题，若故步自封必将原地踏步。
不如把视野放宽，看看文明土壤附近的邻国是怎么玩转大男主剧。最近热播的几部日韩剧口碑不俗，拆解其成功元素，或许能给日渐形式化的国产大男主剧带来新的查询样本、切入视角和讨论议题，打破死板的创造思想。
大男主剧的演化
整理近三年国产大男主剧的代表作，从体裁类型、故事剧情、艺人阵容等方面可勾勒出该类剧的流变轨道，在某些特定的程度折射出创造布景、市场需求、受众审美、制播形式对大男主剧的影响。
归纳网大驾收视率、播放量和豆瓣口碑三大维度数据，2017年体现优异的大男主剧有：《公民的名义》《白鹿原》《军师联盟》《白夜追凶》《猎场》《择天记》。
2018年剧集年榜排名靠前的大男主剧为：《大江大河》《猎毒人》《沙海》《老男孩》《琅琊榜2》《镇魂》《斗破天穹》《利刃反击》。
2019年目前为止的大男主剧代表作有：《破冰举动》《长安十二时辰》《陈情令》《老酒馆》《全职高手》《鹤唳华亭》《怒晴湘西》《古玩局中局》。
可见，这三年来在气势微弱的大女主剧中突出重围的大男主剧，体裁上古装权谋、悬疑违法、时代是三大“常青树”。其间，后两者正是献礼剧热心的体裁类型。
值得一提的是，2017年创下收视神话的全民爆款剧《公民的名义》，是堕入十几年冬眠期的反腐剧解禁回暖的代表作。这部剧情标准极大的反腐政治剧，把镜头对准贪官和纪检人员两大主体，将一个个鲜活事例恰当艺术加工后编织成错综复杂的多条人物线和故事线。
该剧能一举成名，与十八大后反腐作业的大力推动密不可分，也造就了国产电视剧的经典男人群像戏。惋惜的是，这类揭穿官场昏暗面的男性政治剧，近两年再无新作。被寄予厚望的《公民的产业》至今仍未官宣定档。
别的，相较古装、时代、悬疑这些相对窄众的体裁，以都市为故事布景的大男主剧因其接地气的调性，简单辐射更广泛的受众。
这类剧大多以职场、情感为体现载体，主题往往是“普通的人为自己日子的国际而斗争”。2017年的《猎场》、2018年的《老男孩》，莫不如此。
跟着网生代益发被注重，一些芳华向的大男主剧也破土而出。有的旧瓶装新酒，让年青男偶像或流量明星主演古装剧，如今夏爆款《陈情令》《长安十二时辰》。有的发掘笔直圈层，如电竞网剧《全职高手》。
大男主剧的一大首要来历是IP改编。当打怪晋级的男频小说被搬到荧屏，会变成天马行空、狂开金手指的视效爽剧，而逻辑缝隙成为硬伤。
这类剧在前两年还有人买单，但到了本年敏捷降温。一与限古令、献礼剧等方针调控相关，二与影视隆冬本钱落潮和小鲜肉的爆款公式失灵有关。
堕入瓶颈，难逃扑街
国产大男主剧不管包裹的外壳怎么，都不谋而合内嵌着典型的我国式叙事，折射出我国男权社会根深柢固的“胜者为王”强者理念与邪不胜正的价值观。
在某种含义上，大男主剧于男性受众而言，是逃离日常焦虑、安放抱负寄予的“桃花源”和重返现世的蓄力站；于女人受众而言，是跳脱尘俗爱情观的隐秘基地和独立认识外化的精力寻求。
那些令人称道的成功大男主剧，无不是深谙受众心思、贴合了创造规则。
尽管国产大男主剧近几年逐步复苏并走向类型的多元化，途径好像明晰，但途中不免呈现跟风者搅混水。一旦堕入同质化的窠臼，就简单引起群众的审美疲劳。而故意投合女人受众制造的大男主剧，有时甚至会遭来恶感。
说到底，是歪曲了大男主剧包含的精华内核，疏忽了大男主剧承当的文明职责，导致形似神不似的失真。
特别被赋予时代性语境的献礼剧，要么只完成了多种元素的置换、拼贴与重组，要么粗犷地套用同类爆款剧的制造公式，并没有认识到缺少令人耳目一新的专属辨识度。所以一旦扎堆呈现换汤不换药的剧作，就会因观众注意力被涣散而沦为炮灰。
别的，为了击穿男女受众的观剧壁垒，一些大男主剧会寻求最大公约数，但是假如标准掌握欠好，两头都会开罪。
强卡司、大制造的《天盛长歌》，把女频小说《凰权》改成天盛王朝六皇子宁弈为一番的男主剧，尽管宣扬时打出“男女双强”的名号，但该剧发出的稠密男性荷尔蒙，坐实了IP改编强行性转。成果收视与口碑严峻倒挂。
改动原著人设、硬给男主角配对的大男主剧《莽荒纪》，把女人人物物化成一个个为丰厚男主人物形象的符号。看似既满意男性受众情感投射又投合女人受众审美喜爱的做法，最终却落得两头不巴结。
还有一些随意增加爱情线的大男主悬疑剧、刑侦剧，打乱了叙事节奏，破坏了严重气氛，因小失大。
男性图景的立异攻略
日韩影视作品中的大男主剧通过多年的创造进阶，根本构成硬汉风、弱势男两大派系。前者以《信号》《辅佐官》《半泽直树》等剧为代表，后者如《我的事说来话长》《主君的太阳》《我的老板每天死一次》。
成功的日韩大男主剧或多或少都对国产同类剧具有学习含义。
需求着重的是，日韩剧的弱势男既可所以表面软弱的男人，也可所以心思层面有缺点的男性。这类大男主剧不过度烘托男权主义，调性温文、无攻击性，给观众舒畅的感觉。小奶狗、社畜这些经典荧屏形象，对应的则是实在的日子中的草食男和软萌男。
日韩大男主剧找到了虚拟印象与实际国际的嫁接点，把社会现象作为资料融入影视创造里，剧中的男主角宛如镜像，映射底层普通人日子百态的一起，揭穿隐藏在昏暗旮旯的本相。
特别日本大男主剧，在某种程度上发挥着美国社会学家库利的“镜中我”理论，为人物的言行举止找到实际支撑，给剧作注入实际注脚，呈现出社会剧的相貌。
正在热播的高口碑日剧《我的事说来话长》，刻画了存在于日本社会的两个典型男性形象——啃老族与中年社畜。
前者自创业失利后就宅在家里，靠着“小聪明”赚母亲给的零花钱，被姐姐瞧不起，还死要面子放嘴炮保护自负，想给女社长做软饭男却惨遭“退货”；后者是为了家庭抛弃音乐愿望沦为社畜，成果闷闷不乐、无法辞去职务。
剧中这两个站在三四十岁当口的苍茫男，浑身发出着泄气，但却治好人心，获得豆瓣8.5高分。成功归因于三个字——太实在。该剧以描画人物缩影的方法，用一个小切断撬起了日本啃老的“蛰居族”这座冰山。
据日本内阁府查询显现，20-24岁成为“蛰居族”的人占了13%，年纪越往上涨比例会递加，其间70%以上为男性。《日本经济新闻》指出中高年“蛰居族”呈现的原因是日本泡沫经济决裂后导致的“上任冰河期”。
《我的事说来话长》反映了日本社会部分男性的生计现状，严酷却实在。该剧最妙的当地在于规划了两个女强人与之构成巨大反差，益加凸显日本弱势男的软弱。这才是能激起受众共情的实在的实际主义体裁。
当国产剧纷繁聚集30岁+中年女人的焦虑和生计窘境时，日剧找到了新的查询样本和切入视角讨论相同的人生议题。这些在实在的日子中相同寸步难行的男性，打破了男主外、女主内的传统家庭观，反而给观众带来视听新鲜感。
一些国产大男主剧尽管也在叙述焰火日子，但参杂了情感这一调味剂后反而变得有些悬浮。或许在创造源头就解开性别桎梏，将主题扩大至具有价值的社会议题，有助于翻开新局面。
韩剧《偶尔发现的一天》和《绿豆传》，剧名都是以男主角姓名命名，但剧情却反转到让人误解是“伪男主剧”。
《偶尔发现的一天》主打奇幻高概念的道路，表面糖块剧，内核是在讨论“我是谁、我的未来走向何方”的严厉论题。
剧中男主角哈鲁哪怕献身自己也要改动女主角被画家控制的命运，这种英豪化的形象结构形式结合反套路的叙事方法，营造出戏份虽少但存在感极强的人物弧光。
《绿豆传》让男主角假扮成寡妇寻觅身世头绪，艺人张东润娟秀的女装扮相被网友笑称“最像女主的男主”，性转梗为故事走向插上幻想的翅膀，既出乎意料又有喜剧效果，并且还满意了泥塑粉的审美口味。
别的，该剧设置的寡妇村，是韩国父权制社会运转逻辑下对厌女症建议的应战，在精力层面上契合了女人的独当一面认识。
可见，一些韩国大男主剧在投合女人受众方面选用讨巧或直戳痛点的战略，不勉强，用润物细无声的方法虏获芳心。
要想面目一新，国产大男主剧必然要从创造源头寻求出路。创造者需求深化一线，捕捉普通人的日子点滴，提炼出契合社会布景的人道痛点，尽可能复原深挖，用换位考虑丰厚剧作的肌理、填充其血肉。观众会看到暗地主创的诚心，并报以火热的掌声。